{"id":1497,"date":"2025-01-17T19:28:13","date_gmt":"2025-01-17T19:28:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.hotcritics.com\/?p=1497"},"modified":"2025-01-17T19:28:45","modified_gmt":"2025-01-17T19:28:45","slug":"flow-die-flut","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.hotcritics.com\/?p=1497","title":{"rendered":"Flow – Die Flut"},"content":{"rendered":"\n

Regie: <\/strong>Gints Zilbalodis<\/p>\n\n\n\n

Besetzung: <\/strong> Katze, Vogel, Hund, Katta, Capybara <\/p>\n\n\n\n

Erscheinungsdatum: <\/strong>06.03.2025<\/p>\n\n\n\n

Trailer:<\/strong> (17) FLOW Trailer German Deutsch (2025) – YouTube<\/a><\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr diesen besonderen und angenehm andersartigen Film empfiehlt es sich aus unserer Sicht den Regisseur Gints Zilbalodis zu Wort kommen zu lassen. Er vermittelt sehr gut, wie Flow wirkt.<\/p>\n\n\n\n

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FLOW ist eine fast traum\u00e4hnliche visuelle Erfahrung und auch eine Fabel \u2026 Sie erz\u00e4hlen die Geschichte rein visuell, ohne Dialoge und nehmen das Publikum so auf die Reise der Protagonisten mit. K\u00f6nnen Sie erkl\u00e4ren, warum Sie in Ihren Filmen auf Sprache verzichtet haben, beginnend mit RUSH, Ihrem ersten Kurzfilm 2010?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dialoge sind f\u00fcr mich nicht gesetzt. FLOW sollte immer ohne Sprache erz\u00e4hlt werden. Vielleicht werde ich eines Tages mit Dialogen arbeiten, wenn sie f\u00fcr die Geschichte wichtig sind. Aber dieser Film w\u00e4re dann trotzdem durch die Bilder bestimmt, und Dialoge k\u00e4men nur sp\u00e4rlich darin vor. Ich f\u00fchle mich einfach wohler mit Bildern, das ist spannender. Meine Lieblingsfilme und Filmszenen sind alle nicht auf Dialoge angewiesen. Woran ich mich bei ihnen am meisten erinnere, sind Bilder und das Erlebnis. Animation ist in diesem Sinn perfekt, weil man die Bildsprache mit viel feineren Details ausstatten kann, als es bei Realfilmen der Fall ist. Das Bildmaterial ist pr\u00e4ziser.<\/p>\n\n\n\n

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Haben Sie den Eindruck, dass aktuelle Animationsfilme zu dialoglastig sind?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, aber sie waren vermutlich schon immer so. Die gro\u00dfen Filme im Besonderen. Es gibt aber viele aufregende und unabh\u00e4ngig produzierte Filme, die sich mehr auf die Bildsprache konzentrieren. Ich wei\u00df nicht, warum so viele Animationsfilme mit Dialogen \u00fcberfrachtet sind. Mir machen vor allem die ruhigen Momente in Filmen Freude, in denen dem Filmtempo erlaubt wird zu wechseln, so dass der Film nicht einfach nur immer sehr laut und schnell ist. Ich w\u00fcnschte, dass in den gro\u00dfen Animationsfilmen der Rhythmus \u00f6fter wechseln w\u00fcrde. Ich vermute, dass die Witze und das konstante Reden hinzugef\u00fcgt werden, um Kinder zu unterhalten. Aber ich glaube, dass Kinder auch von Filmen ohne Dialoge gefesselt sein k\u00f6nnen, wenn sie visuell aufregend erz\u00e4hlt sind.<\/p>\n\n\n\n

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In FLOW sind Themen wie Naturkatastrophen, \u00dcberleben und der Zusammenhalt verschiedener Protagonisten sehr wichtig. Was gef\u00e4llt Ihnen an dieser Art von Geschichte?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich vermute, mir gef\u00e4llt diese Art von Geschichte, weil ich keinen typischen B\u00f6sewicht oder einen Antagonisten im Film haben will. Die Katastrophe ist etwas, womit ich die Geschichte in Gang setzen, einen Konflikt kreieren und die Protagonisten auf eine Reise schicken kann. In FLOW verursacht die Flut eine Menge an Verw\u00fcstung. Vielleicht agiert die \u00dcberschwemmung zun\u00e4chst wie eine Art B\u00f6sewicht, aber die Tiere lernen die Sch\u00f6nheit der \u00fcberfluteten Gebiete zu sch\u00e4tzen, als das Wasser mehr und mehr die Welt verschwinden l\u00e4sst. Diese Naturkatastrophe ist au\u00dferdem etwas, was man einem Publikum nicht erkl\u00e4ren muss. Jeder kennt so etwas. Weil ich auf Dialoge verzichte, muss ich mit Ideen arbeiten, die sehr direkt sind und keine Erl\u00e4uterung oder Backstory ben\u00f6tigen. Dann kann ich mich vollst\u00e4ndig auf die Protagonisten konzentrieren.<\/p>\n\n\n\n

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Zu Beginn von FLOW betrachten wir die Katze als den cleveren Helden, der wir alle hoffen zu sein. Aber im weiteren Verlauf stellen wir fest, dass die verschiedenen Tiere andere Facetten von uns repr\u00e4sentieren, inklusive der weniger positiven.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es ist lustig zu sagen, dass die Katze der Held ist. Ich denke, das stimmt zwar, aber um ehrlich zu sein, wir wollten auch, dass die Katze sich wie ein Arschloch verh\u00e4lt. Katzen sind manchmal sehr egoistisch und r\u00fccksichtlos. Aber vermutlich vergeben wir unserem Protagonisten, weil er so niedlich ist, und auch, weil er sich im Verlauf der Reise weiterentwickelt. Zu Beginn ist die Katze sehr unabh\u00e4ngig und will nicht mit anderen zusammen sein. Da ich den Film aber nicht auf dieser einfachen, didaktischen Idee aufbauen wollte, habe ich mich daf\u00fcr entschieden, mit dem Hund einen Gegenpol zu erschaffen. Ganz zu Anfang folgt der Hund immer irgendwem. Aber am Ende des Films ist er unabh\u00e4ngiger geworden und trifft seine eigenen Entscheidungen. Alle dargestellten Tierpers\u00f6nlichkeiten beschreiben die Beziehung Gesellschaft versus Individuum.<\/p>\n\n\n\n

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Abgesehen von der Katze und dem Hund kommt im Film ein Lemur vor. Wir sehen ihm dabei zu, wie er eine Menge Zeug sammelt. Pl\u00f6tzlich realisieren wir, dass er das macht, weil er denkt, dass er nur aufgrund seiner materialistischen Werte von anderen akzeptiert wird, nicht aufgrund seiner Pers\u00f6nlichkeit. Der Lemur repr\u00e4sentiert damit auch die Idee der Zugeh\u00f6rigkeit in einer Gesellschaft. Der Vogel in gewisser Weise ebenso. Er will verzweifelt dazugeh\u00f6ren, Teil seines Schwarms sein. Das letzte Tier, das Wasserschwein, nimmt in diesem Zusammenhang ein wenig den Platz eines Outsiders ein, weil es sich im Verlauf der Geschichte nicht wirklich ver\u00e4ndert. Ich habe mich f\u00fcr das Capybara entschieden, weil ich Bilder gesehen hatte, die zeigen, dass das Wasserschwein mit allen Tieren zurechtkommt, sogar friedlich neben L\u00f6wen und Krokodilen schl\u00e4ft. Also auch neben Katzen und Hunden. Es kam mir ganz nat\u00fcrlich vor, dass wir im Film auch diesen Protagonisten dabeihaben.<\/p>\n\n\n\n

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Der Titel des Films FLOW bezieht sich auf die Flut und die visuelle Form des Geschichtenerz\u00e4hlens, die sich kontinuierlich mit den Protagonisten bewegt, dem Boot und den Wasserstr\u00f6men folgt. K\u00f6nnen Sie uns mehr \u00fcber den Titel und seine Bedeutung erz\u00e4hlen?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich sch\u00e4tze, der Titel spiegelt den Roadmovie-Charakter des Films wider, da sich die meiste Action im Boot abspielt, und das bewegt sich stetig vorw\u00e4rts. Der Roadmovie-Moment ist sehr wichtig, weil wir dadurch die verschiedenartigen Umgebungen entdecken k\u00f6nnen, und weil wir ohne Dialoge arbeiten. Au\u00dferdem war es f\u00fcr mich bedeutsam, dass es ein klares Ende dieses Trips mit dem Boot gibt, so wie die Protagonisten auch an ihr Ziel kommen. Ebenso wollte ich ein Gef\u00fchl von Dringlichkeit vermitteln. Das geschieht durch die Katze, die immer versucht, die T\u00fcrme zu erreichen, um ihrer Angst zu entfliehen. Das Narrativ ist also stark mit diesem einen Protagonisten verbunden, wobei ich allerdings nicht etwas wie Hitchcocks \u201eMacGuffin\u201c anlegen wollte. Die Katze ist nicht auf der Suche nach einer bestimmten Sache o. \u00e4. Das Narrativ ist stattdessen direkt mit ihren \u00c4ngsten verkn\u00fcpft. So klettert sie st\u00e4ndig, um Probleme zu vermeiden, auf etwas hinauf. Sie klettert auf ihr Haus, auf den Mast des Bootes, auf die riesigen T\u00fcrme, alles mit dem Ziel, vor Problemen davon zu laufen. Ich denke, diese Verhaltensweise ist sehr menschlich, viele handeln so, ich wahrscheinlich auch. Ich versuche oft, unangenehmen Dingen aus dem Weg zu gehen. Aber am Ende entscheidet sich die Katze, herunterzuklettern, sich den Herausforderungen zu stellen und Risiken einzugehen. Auch wenn sie sich damit unwohl f\u00fchlt.<\/p>\n\n\n\n

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